Après le Centre de compagnonnage, les parcours de Louis Barge (promotion 2022 en Île-de-France) et Lewis Chambard (promotion 2023-2024 en Occitanie) se croisent autour d’un même poste : celui de scénariste-plateau. Lewis, qui avait occupé cette fonction pendant près d’un an sur la série quotidienne Ici tout commence (Studio TF1), a transmis le flambeau à Louis, dans ce rôle exigeant, véritable pont entre l’écriture et le tournage.
Dans cette interview croisée, nos deux Alumni reviennent sur les spécificités et réalités du poste, sur ce qu’ils ont appris en travaillant au cœur du projet, ainsi que sur leur passation. Ils partagent également comment la Cité européenne des scénaristes a accompagné leur entrée dans le secteur.
Après avoir passé sa licence de cinéma à la Sorbonne Nouvelle, Louis Barge a travaillé comme assistant mise en scène entre 2014 et 2024. Depuis sa formation à la Cité européenne des scénaristes en 2022 où il a fait son compagnonnage sur la série Déter (France TV Studio) il en a assuré ensuite la coordination d’écriture puis est devenu lecteur pour TF1 et pour plusieurs festivals. Co-auteur sur Delete/Ignore (série en développement chez Arte), il est aussi scénariste-plateau sur Ici tout commence depuis mai 2025.
Lewis Chambard a d’abord été romancier avant de devenir scénariste auto-didacte; il s’est fait connaître en devenant finaliste plusieurs fois en festival grâce à des scénarios et des pitchs (Valence, Marseille Web Fest, et le 48H Film Project). A la Cité des européenne des scénaristes, il a fait son compagnonnage sur un long-métrage de genre, puis auprès de Constance Elies sur la série Ici tout Commence (Studio TF1), quotidienne pour laquelle il est devenu scénariste-plateau pendant plus d’un an, avant d’intégrer l’atelier dialogué.
Quelles sont les spécificités d’un scénariste-plateau ?
Louis Barge : Le scénariste-plateau est le représentant de toute l’équipe écriture sur le plateau. Il doit répondre aux demandes des équipes mise en scène, réécrire des répliques à la demande de comédiens, ou encore gérer le minutage (en raccourcissant ou en rallongeant des séquences avant qu’elles ne soient tournées), de sorte que l’épisode soit dans la marge avant d’arriver au montage. Il doit également adapter les demandes/contraintes des autres départements (HMC, déco, accessoires, numérique, conformité juridique, etc). Pour résumer, il est au service de toute la prépa et tout le tournage lorsque ça concerne le scénario.
Lewis Chambard : Sa capacité à résister au manque de sommeil. Plus sérieusement, c’est un poste très polyvalent, qui implique de connaître et comprendre finement les textes pour pouvoir les défendre auprès des équipes, des réalisateurs, des comédiens, le tout dans un rythme effréné, avec d’innombrables contraintes à gérer. Il faut être calme, souple, créatif (et un peu cinglé).
Une quotidienne, c’est comme une usine, tout va très vite et fonctionne à un grand niveau d’intensité. Mais c’est une usine remplie d’artistes passionnés et talentueux, qui s’évertuent à canaliser leur talent dans un format très particulier, parfois frustrant et éreintant, mais aussi très satisfaisant. Ce que vous écrivez en septembre sera tourné d’ici décembre et diffusé en début d’hiver.
Qu’est-ce que cette expérience au sein de la quotidienne Ici tout commence (TF1) vous a permis de découvrir ou d’apprendre ?
Lewis Chambard : Comment on produit concrètement une série, au-delà de l’écriture (même si j’ai aussi beaucoup appris sur l’écriture grâce à Ici tout commence.
Le scénariste-plateau est le référent de tous les départements de la série : artistique, scriptes, costumes, déco, culinaire, post-prod…, mais aussi des réalisateurs, des acteurs, tout en restant en lien constant avec les scénaristes et la production.
Si un jour on me permet de créer ma propre série, ou de tourner un long-métrage écrit par mes soins, j’aurai une idée assez claire des contraintes et des possibilités d’un tournage et des dizaines de métiers qui s’y entrecroisent.
Louis Barge : J’ai découvert les rouages d’une quotidienne, et c’est fascinant. C’est une grande machine et même après 5 mois à ce poste, j’apprends encore de nouvelles spécificités.
J’ai découvert à quel point le format très précis du minutage (un épisode doit atteindre idéalement 26’49) impactait autant les épisodes tout au long du tournage.
J’ai appris à couper, rallonger et reformuler dans l’urgence, parfois dans la minute.
Enfin, travailler main dans la main avec des personnes aussi inspirantes que la productrice, la productrice artistique, les directeurs des dialogués, la directrice de collections ou encore tout le bureau artistique avec lequel j’échange au quotidien, m’a énormément inspiré tout au long de ma mission.
Est-ce qu’il y a eu une passation entre vous sur le poste d’auteur-plateau ?
Louis Barge : Oui, et il [Lewis] a vraiment fait du mieux qu’il le pouvait pour que ce soit une passation la plus complète possible. Je lui en suis très reconnaissant parce que se jeter dans un aussi grand bain sans avoir suffisamment de bases, ça aurait été très stressant. Ça ne suffit évidemment pas à tout transmettre parce qu’il y a énormément de configurations, de types de problèmes, de cas exceptionnels, mais cette passation a joué un rôle immense pour la suite de ma mission.
Lewis Chambard : Évidemment. Nous avons eu six jours ensemble pour démêler tant d’informations à la fois, je ne sais même pas comment il [Louis] a fait pour assimiler tout ce que je lui expliquais alors qu’il découvrait en même temps la série.
Quand j’avais pris le poste, en 2024, ma passation avec ma prédécesseuse a duré seulement 3 jours, mais j’étais déjà très familier avec l’univers d’Ici tout commence.
En tant qu’Alumni de la Cité, en quoi le Centre de compagnonnage a-t-il joué un rôle dans votre insertion dans le secteur ?
Lewis Chambard : J’ai rejoint la Cité en 2023-2024. J’ai d’abord fait un compagnonnage auprès d’un réalisateur de longs-métrages avec qui le courant professionnel ne passait pas. Je m’en suis ouvert à la Cité après deux mois de doute (sur les quatre que comprenait cette partie de la formation). Aussitôt, j’ai pu bifurquer et rejoindre celle qui était alors l’autrice plateau d’Ici tout commence et apprendre auprès d’elle. J’ai eu la chance qu’elle quitte son poste au moment où je terminais ma formation à la Cité et de pouvoir me positionner pour passer les tests afin de la remplacer.
Louis Barge : C’est la Cité qui m’a suggéré d’envoyer mon CV, donc ce poste je leur dois à 100%. Le Centre de compagnonnage m’a aussi permis de travailler sur la création d’une quotidienne, Déter, et d’être présent dès les premiers mètres de ce paquebot qu’incarne une quotidienne. J’avais ainsi déjà connu une room de quotidienne, les spécificités des intrigues A, B, C, le nombre de pages max par séquence, la création des décors et sous-décors, les fiches personnages, le tableau feuilletonnant, les coversets à privilégier en cas de relocalisation pluie, le tableau Tu/Vous, etc.
Enfin, un conseil pour les futurs apprenants de la Cité qui souhaitent intégrer une série quotidienne ?
Louis Barge : Préparez-vous. Si vous avez la chance de ne pas commencer quelques jours après votre entretien, renseignez-vous un maximum. Sur ce qui compose les coulisses d’une quotidienne, sur ce que fait réellement une scénariste-plateau, et surtout, lisez un maximum de documents sur la quotidienne concernée, regardez des épisodes pour mieux comprendre les personnages, le rythme du montage, ou encore la configuration de chaque décor.
Préparez-vous aussi psychologiquement : la prise de poste peut prendre la forme d’un raz-de-marée. Entre les réunions, les textes à lire, les réécritures, et surtout les demandes inopinées, on ne sait jamais à quelle sauce on va être mangé. Mais plus on apprend à surfer sur cette incertitude, plus on jouit d’une expérience stimulante et inspirante.
Lewis Chambard : De bien y réfléchir. C’est une expérience extraordinaire, mais l’univers de la quotidienne ne convient pas à tout le monde — c’est un monde passionnant mais parfois brutal, et épuisant. Beaucoup de gens méprisent les quotidiennes, voire pensent que c’est facile à écrire — alors que c’est l’écriture la plus technique et frustrante à laquelle je me sois confronté de ma vie.
Pour ma part, l’univers d’Ici tout commence et la qualité de ses textes, de sa réalisation, de ses décors, et de tous les artistes impliqués dans sa production, a fait que je suis réellement devenu fan de la série avant de la rejoindre. Je pense qu’on ne peut pas survivre en quotidienne si on n’éprouve pas de la fierté et de la joie de faire ce qu’on fait.
Que fait un scénariste-plateau ?
Selon le type de projet, un scénariste-plateau est parfois recruté pour s’assurer de la continuité et pertinences des textes pendant un tournage. Avec l’accord de son directeur d’écriture et/ou du producteur, le scénariste-plateau est amené à faire des modifications dans le texte en fonction des besoins ou problèmes qui peuvent se présenter pendant le tournage : calibrage, faisaibilité, problèmes de décors, de raccords, demandes de comédiens, etc.
